Page 16 - Knjizni blok
P. 16

gold, Daglas Lajterman, Hristo Kovačev, Vil Velon Grin, Roman Karmen, Jozef Krum- fenštal, Leonid Varlamov, Takahiko Izmura,  Timar, Sid Najtsen, Jirgen Betčer, Leni Ri- Klos, Dejvid Elstin, Kazimjež Karabaš, Ištvan  ter Rutman, Frederik Vajzman, Pero, Elmar  Letam, Niklas Vebster, Sergej Jutkjevič, Val- Grigorov,  Majkl  rij Kazincev, Roman  pler, Zan Vigo, Grego







                                                  vima, ili mihrabnih kupola, tomjića, mina-
                                                  reta, minibara, stubišta sa tremom, peristila,
                                                                      Dok se u prošlosti
                                                  tablinuma, kompluvijuma, impluvijuma,
                                                  atrijuma, alasa, ekscedra, androna, faucesa

                                                                   dičnost – usmeno pri-
                                                                   povedanje preživelih ili
                                                  bočnih utvrđenja, vratnica za ispad, bedema,   (uskih prolaza), pastikuma, peristiluma, ves-  tibila, arkada, apsida, lođa, naosa, pronaosa,   opistodoma, nimfajona, krepidoma, dvorišta,   smotrišta, dvora, demilina, kaponijera, tenalja,   pročelja, bastijona, mazgala, srednjih bedema,   glavnih kula, donjih podruma, pri
                                                                   fotografije koje su napra-
      Volt Dizni, Livija Darmati, Anri-Žorž Kluzo,  Dajk, Joris Ivens, Anatol Litvak, Ben Medou,  Tošova, Bazil Rajt, Adrijan Brunel, Vilard fan  jn, Edvard R. Marou, Noel Kauard, Nevena  Julija Rajhert, Gream Ferguson, Džems Kla- Barbara Kopl, Marvin Lihtner, Ervin Lajzer,  Škanata, Mihail Slucki, Agošton Kolanji,  Žak-Iv Kusto, Krsto  King, Artur Baron,  Džekson, Alen
                                                                   vili prolaznici – danas,
                                                                   s obzirom da su kamere
                                                  ova, ffizova, opervaženih stubova, arkitrava,
                                                                   postaje mnogo veća
                                                  pročelja, začelja, stilobata, triglifa, dubokih
                                                  udubljenja (skotija), okruglih ispupčenja (ta-
                                                                   mogućnost da pojedinci
                                                                   zabel eže neku avionsku
                                                                   nesreću ili pljačku banke
                                                                   koja se u datom trenutku
                                                                   dogodila.


                                                                      Naravno, ni za jedan
                                                                   dokumentarac ne može
                      se, u najmanju ruku, sa sigumošću reći da režija nije bila pažljivo pripremljena,
                      akcija vođena, a tekst napisan i isprobavan – stvari koje se danas i te kako otvo-
                      reno rade pod nazivom „rekonstrukcija”.
                                                                  Danas je opšte poznato
                                                               da je Flaerti prekrojio izvesne
                                                               scene u Nanuku sa severa
                                                               za kameru. Slične optužbe
                                                               bile su iznošene i za filmske
                                                               prikaze kao što je antologija
                                                               America’s Funniest Home Vi-
                                                               deos. Sve skupa, u najvećem
                                                               broju slučajeva, profesionalci
                                                               na ovom polju čine sve mo-
                                                               guće da nadgledaju, ili bar
                                                               kritički se osvrću na posled-
                                                               nje filmove, potpuno svesni
                                                               da bi gubitak poverenja od
                                                               strane publike predstavljao
                                                               samrtni ropac već inače jed-
                                                               nog ugroženog oblika umet-
                                                               nosti.


                                              142
   11   12   13   14   15   16   17   18   19   20   21